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乡野漆彩绘宏图——中国农民漆画献礼新中国成立70周年

文化生活报第21期版面-1


以农作物在阳光下拔节生长来形容农民漆画的发展,是再合适不过的了。稍知农事的人都知道,“拔节”是农作物生长关键的、也是最快的时期,一夜之间,就能长高一大节。而2016年福建省艺术馆启动精准艺术扶贫项目“农民漆画创新实践”以来,农民漆画这一艺术新苗,也如“拔节怒长”般,连年跨大步。

福建农民画创作群体漆画技艺实验班、闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班、全国农民画创作群体漆画技艺实验班,连续举办的三个“实验班“,印证了“以漆画技艺呈现农民画,帮助困境中的农民画群体”计划的可行性,培训班学员作品惊艳亮相,引起各方关注。仅仅一年多的时间,农民漆画工程就获评2017年中国文化馆(站)优秀群众文化品牌。

2018年,首届中国农民漆画高级研修班举办,中国农民漆画获国家艺术基金立项。

拔节怒长,离不开阳光,国家精准扶贫战略、文化部门对非物质文化遗产保护、传承与发展的重视,就是农民漆画成长的阳光,拔节怒长,离不耕耘,教授漆画技艺的导师、为农民漆画出谋献策的专家、参与农民漆画创新实践的农民画家等等,都是耕耘者。

拔节孕穗后,便是收获。在新中国迎来70华诞之际,农民漆画创新实践工程,也迎来了收获的季节,一幅幅礼赞新生活的农民漆画佳作,成为向祖国致敬的一份诚挚的献礼。

2019年农民漆画在北京世界园艺博览会、外交部福建全球推介会、国新办福建省主题新闻发布会等重要场合和大型艺术展频频亮相,同时作为国家艺术基金会资助项目,走出国门,在日本引起热烈反响。明年还将赴澳大利亚、马来西亚巡展。

8月28日,两幅农民漆画作品入选第十三届全国美展,“乡野漆彩”登上国家艺术殿堂。




从田野走进国家最高艺术殿堂

——两幅农民漆画作品入选第十三届全国美术作品展

“定了,两幅农民漆画作品入选!”2019年8月28日,第十三届全国美术作品展览漆画展区复评工作会上传来的喜迅,令多少人激动不已。因为,这不仅仅是潘志坚、陶春燕两位入选作者个人的成功,在他们成功的背后,是福建省文旅厅对艺术扶贫长期的支持;是福建省艺术馆精准扶贫的创新实践;是福建漆画艺术家们的殷殷关切;是农民画家群体突破自我,寻找出路的努力。

2016年,福建省艺术馆将艺术精准扶贫的目标对准困境中的农民画群,创造性地提出“农民漆画创新实践”,是经过了充分的可行性研究的。对于农民画变身为农民漆画以后艺术价值的提升与市场价值实现;对于经过培训,掌握了漆画技艺的农民画家境遇的改善和对这一扶贫模式的示范推广作用,省艺术馆都有着预见和规划。农民漆画培训班学员的作品惊艳亮相后,艺术界相关的专家、学者们更是对农民漆画一路看好。可以说,大家都看到了“农民漆画创新实践”的巨大潜力,无限可能以及光明的前景,但是农民漆画在诞生仅仅三年的时间里,能够一步一级台阶,如此迅速地登上“全国美术作品展”这样的国家最高艺术殿堂,还是令参与这项事业的人们喜出望外。

上级的重视与支持,专家的关心与期许,在短短几年时间,得到了“农民漆画创新实践工程”最快最好的回应。一方面是由省艺术馆在牵头多方合作的农民漆画培训班由省内而拓展到覆盖全国农民画乡,由实验班升级到高研班;另一方面,是在漆画培训班导师和农民画家的共同努力下,农民漆画佳作不断,在金砖国家领导人厦门会晤、北京世界园艺博览会、外交部福建全球推介会、国新办福建省主题新闻发布会等重要场合和大型艺术展频频亮相,还获得国家艺术基金会资助,走出国门,先后于2019年7月16日、19日在日本冲绳和东京巡展,引起热烈反响,明年还将赴马来西亚、澳大利亚展出。

两位“同学”的作品入选全国美展,令所有农民漆画培训班学员都倍受鼓舞:“如果没有福建省艺术馆的农民漆画培训,我们做梦都不敢想农民画家能有如此荣耀的一天。”因为全国美协并未将农民画作为正式的画种,农民画家以前没有机会参加全国一流赛事。这也是农民画的困境之一。而农民画变身为农民漆画之后,就成了漆画的一个子类,名正言顺地获得了登上大雅之堂的机会。潘志坚的《演绎·乡愁》和陶春燕的《乡情系列》两幅农民漆画作品,入选的正是第十三届全国美术作品展览漆画展区。

“农民漆画创新实践”是一项艺术精准扶贫工程,它的终级目标,是帮助陷入困境的农民画家群体找到一条突围之路,并通过农民漆画培训班学员复制这一精准扶贫的模式,带领一方群众脱贫致富。“出名家出佳作出精品”是一种艺术形态兴盛的标志,从这个意义上来说,能成功入选中国规模最大、参与范围最广、美术作品种类最多、最具影响力和权威性的国家级综合性美术大展,对农民漆画来说,具有里程碑般的意义,这预示着农民漆画从此登上了新的、更高的平台,拥有了更为广阔的发展空间。

潘志坚:入选作品《演绎·乡愁》

潘志坚,厦门市翔安区文化馆馆长,2004年起,从事翔安农民画的传承与保护工作,组织全区农民画家进行创作,现为翔安农民画非遗项目区级传承人。农民画作品多次入选全国农民画艺术节展览,多幅农民画作品和漆画作品被省美术馆和省艺术馆收藏。2018年农民漆画作品《车鼓公婆》获第七届福建省艺术节——福建优秀民间艺术作品展优秀奖,2018年12月,《鼓舞丰年》入选第五届全国漆画作品展。2019年2月,《翔·祥》入选“漆彩流霞——第三届亚洲漆艺邀请展”,2019年9月,《闽南印象》入选首届全国漆画屏风作品展。

2016年参加闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班学习。2018年,参加首届中国农民漆画高级研修班学习。

感言

厦门是中国现代漆画艺术的发源地之一,翔安是著名的农民画之乡,两次被文化部授予“中国民间文化艺术之乡”(农民画)。2016年起,在福建省艺术馆的推动下,翔安农民画与大漆的完美结合,为传统农民画创作注入新鲜血液。作为翔安农民画非遗项目的区级传承人和群众文化工作者,我本人也积极参加漆画技艺的学习和农民漆画培训模式的推广。近年来,在翔安区委区政府、翔安区文化部门重视下,翔安农民漆画发展态势良好。2017年5月,4幅漆画入展“中国精神·中国梦”全国农民画创作展。2017年以来,翔安举办农民漆画专题展览15场次,受到社会各界的关注和专家的好评。2018年翔安农民漆画更是取得历史性突破,7幅作品入展全国农民画艺术节,其中两幅获优秀奖;2幅作品在第七届福建省艺术节获传统美术优秀奖;3幅作品入选第五届全国漆画作品展;4幅作品入选第三届亚洲漆艺邀请展;2019年9月,1幅作品入选首届全国漆画屏风作品展。现在,翔安的农民画作者有近50名,其中农民漆画作者已达30人。我的漆画作品《演绎·乡愁》就是在这样的背景下入选第十三届全国美展。与个人成绩相比,翔安农民漆画的发展,更令我感到欣喜。

陶春燕:入选作品《乡情系列》

陶春燕,陕西户县农民画家。1998年开始农民画创作,2008年《领跑》获全国农民书画展一等奖。2008年受邀入驻上海金山中国农民画村。2017年参加全国农民画创作群体漆画技艺实验班。2018年参加首届中国农民漆画高研班。

感言

得知自己的农民漆画作品入选第十三届全国美展,我简直不敢相信,直到看见入选名单里有自己的名字。我心里特别激动,对福建省艺术馆的也充满了感激……

我1998年开始农民画的创作,也曾取得过一些成绩,但是,近年来农民画的发展遇到了困难,我个人的创作也进入了漫长的瓶颈期,多年没有变化和突破,令我非常苦闷。直到遇到了大漆,才又点燃了我心里的希望和创作的激情。

2017年,我很幸运地参加了福建省艺术馆举办的全国农民漆画实验班,这是我第一次接触漆画。在老师的耐心指导下,我完成了《蚕豆花开》《老腔》两漆画作品。在效果逐渐呈现的过程中,我也渐渐理解了指导老师的话:“大漆是我国传统文化的瑰宝,是大自然赐予我们珍贵的礼物。”与我以往画在纸上布上的农民画相比,漆画的色彩更丰富浓郁,画面饱满而厚重,耐人寻味。从此我深深爱上了农民漆画。

2018年,我又获得了参加首届中国农民漆画高研班学习的机会。这一次学习环境更好,教学设施更专业,导师阵容更强大,我学到更多漆画的知识和技法。《乡情系列》就是在这样的情况下完成的。

我想我是生在了好时代,我感谢国家精准扶贫的好政策,感谢福建省艺术馆给我学习的机会,感谢厦门工艺美院的老师,谢谢你们给农民画作者最实实在在的帮助!

漆画的学问很深,路还长,我会继续努力,做一名农民漆画的实践者,也希望带动身边的农民画作者,把农民漆画坚持下去……

文化和旅游部副部长张旭(右一)在福建省文旅厅厅长吴贤德(右二)、副厅长林守钦(左一)陪同下了解唐卡漆画创作

福建省文旅厅书记石建平(右)听取农民漆画工作汇报


“唐卡漆画”诞生

从一个人的试验到一群人的实践

2019年8月11日,福建省艺术馆与昌都市文化局联合主办的闽藏漆画技艺培训班结业仪式暨学员成果展在昌都举行。10名藏族学员完成的20幅“唐卡漆画”作品,在昌都市博物馆惊艳亮相。

  唐卡,指用彩缎装裱而成的卷轴画,具有鲜明的民族特点,是西藏文化的瑰宝,2006年被评为世界非物质文化遗产。

  漆画,则是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术的架上绘画形式,具有婉约庄严、神秘深邃的东方审美特质。福建的农民漆画尤为出名,成为艺术精准扶贫的成功尝试。

  这两种似乎相隔遥远的绘画艺术,究竟是如何走到一起的?

  第一次试水

  “我想把民族的艺术发扬光大”

  即便很多年后,人们谈起唐卡漆画,也会谈到仁青郎加。

  今年20岁的他,出生于卡若区嘎玛乡里土村,从小就跟父亲曲英江村、曾祖父嘎玛德勒(国家级传承人)学习唐卡绘画。

  他的父亲手下有20多名徒弟,都来自贫困家庭,有些还是孤儿。父亲免费供徒弟们吃住,免费教他们绘画。唐卡,成了这些穷孩子过上好日子的希望。

  去年底,福建省艺术馆牵头在厦门举办首届中国农民漆画高级研修班,仁青郎加成为西藏唯一参加研修班的学员。

  这是仁青郎加第一次听说漆画,但当他看到此次研修班的导师之一,漆画艺术名家苏国伟的作品时,他便深深地爱上了漆画艺术。“苏老师的作品让我太激动了,心砰砰砰地往外跳。”仁青郎加回忆说。

  仁青郎加能够来到福建学习漆画,是因为福建有位曾在西藏工作过的领导,在参观农民漆画展时提议:能不能尝试将唐卡和漆画相结合,将福建农民漆画的艺术精准扶贫模式推广到对口援助的昌都?

  “你想学农民漆画,还是学唐卡漆画?”面对培训班老师的提问,仁青郎加选择了唐卡漆画:“我想把民族的艺术发扬光大。”

2019年1月,经过研修班的40天培训,仁青郎加创作了唐卡漆画的第一幅作品《指小路尊者》。“这幅作品,我给自己打60分。”他说,“老师教会了我漆画的工序和技艺。但是,在按照自己的创意,将这些技艺巧妙地与唐卡作品相结合上,我仍有所欠缺。”

  不久后,他又创作出自己相对满意的第二幅唐卡漆画作品《黄财神》。这幅作品还被推荐参加国家艺术基金“乡野漆彩——中国农民漆画巡展”日本东京站展出。这种艺术新形态,在日本引起关注。

福建省文旅厅副巡视员(原西藏自治区昌都市文化局(市文物局)党组书记)张立峰(前排中)与“闽藏漆画技艺培训班”师生合影


  第一次培训

  从一个人的试验到一群人的实践

  仁青郎加的试水,让人们看到唐卡漆画的前景。

  在此背景下,今年7月,闽藏漆画技艺培训班在昌都市职业技术学校开班。培训班选取昌都市10名唐卡艺术传承人和唐卡画师为培训学员,在35天的培训期内,向学员传授漆画技艺,并指导其完成唐卡漆画作品创作。这也是对唐卡漆画艺术的第一次集体培训。

  唐卡和漆画有哪些共同点和不同点?它们融合后又有怎样的艺术魅力?面对学员们的疑惑,培训班导师、福建省青年画院特聘画师、中国美术家协会会员朱莉燕一一道来。

  “从颜色来说,唐卡和漆画的颜料,都取之于矿物色,但胶的使用却是不同的。唐卡用的是牛骨熬的胶,而漆画用的是漆树的枝叶。漆树的枝叶是一种很好的胶质性的东西,具有很强的耐酸性、耐腐蚀性,而且有一层光亮的保护膜。所以,唐卡偏哑光,漆画更明亮。”

  “在绘画语言上,唐卡是从中国工笔重彩研发而来的,主要采用渲染、叠加的手法;而漆画在此基础上,还有研磨、黏贴、镶嵌等技法,如各种铂料的运用以及蛋壳、螺钿的镶嵌等。漆画的技法,会让唐卡在画面的立体感、空间感和材质对比感上有更丰富的展现。”

  “在中国古代,漆器曾为皇族、贵族专用,说明其珍贵、华丽、有质感。我们没有改变唐卡的文化特性,只是借用漆的元素,让它的材质变得更高级,让它表现得更精美。”

  ……

  学员们拿来他们原先创作的唐卡画作,用作参照;然后,导师教导学员根据唐卡作品中不同的颜色、不同的图案,采用不同的漆画技法去展现。学员不理解的,导师就现场示范。

  培训的35天内,没有一天休息,很多学员每天从早画到晚。最终,每名学员完成2幅唐卡漆画作品,顺利结业。

  仁青郎加主动担任此次培训班的助理教师。他很开心地看到,唐卡漆画由他一个人的试验,变成了一群人的实践。


  第一次设展

  播撒了种子,期待生根发芽

  学员的20幅作品,将在市博物馆展出至8月25日。这也是唐卡漆画主题的第一次作品展。其中2幅作品,还将被昌都市博物馆收藏。

  走进昌都市博物馆,学员央美泽仁在向参观者介绍他的一副作品。记者注意到,画作中的神兽的主体部分都是蛋壳镶嵌的。

  “光贴蛋壳,就花了四五天。”央美泽仁介绍,蛋壳需要掰成一小片一小片来镶嵌。由于造型本身有明暗关系,明的地方蛋壳稍大块,暗的地方蛋壳更细碎,交接的地方就要 使用刻刀来过渡。“蛋壳的镶嵌,本身更有立体感;蛋壳的裂纹,又有画面的装饰感、皮肤的纹路感;蛋壳的白色,又跟画面内其他颜色形成强烈对比。”

  学员嘎松拉加的作品前,也有不少参观者驻足。跟其他画作背景色用纯黑不同,他的这幅作品背景色从黑到白更有层次和变化。

  “底板本身是黑色的。我先上一层透明漆,然后盖铝粉,再用透明漆盖一遍,最后用刷子研磨,有的地方白一点,有的地方比较暗,有的地方全黑,这样背景色看起来更斑驳,和主体的红色搭起来,也更有空间感。”嘎松拉加介绍自己的创意。

  “漆画艺术在全国高校遍布开花,全国美展都有专门的漆画展区,许多省份都有漆画艺术团体,但在西藏,这还是一块空白地。”看着学员们的作品,朱莉燕露出欣慰的笑容,“唐卡漆画的出现,是在西藏播撒了漆画的种子,不久将会生根发芽。”

  福建省第九批援藏干部人才、昌都市文化局非遗办副主任唐顺枝表示,从艺术的市场化角度看,漆画元素的加入,让传统的唐卡有了新的市场方向,也让我们看到了将福建农民漆画的艺术精准扶贫经验嫁接到昌都的可能性。


从福建走向全国走向世界

——中国农民漆画系列展举办

中国驻日本国大使馆文化参赞石永菁(左五),福建省艺术馆副馆长宋珍珍(左四),中国农民书画研究会会长毕铭鑫(右二),中国·福建文化海外驿站(日本站)代表刘莉生(右三),公益社团法人日中友好协会副会长永田哲二(右四)等为开幕式剪彩


观众参观展览

  “乡野漆彩—中国农民漆画展”在日本(冲绳、东京)举办展览,下一步将赴澳大利亚、马来西亚巡展

  “乡野漆彩—中国农民漆画展”首次走出国门,赴日展出。2019年7月16日-8月2日在冲绳,7月19日-8月5日在东京,分别举办了两场展览,引起当地媒体的广泛关注,获得了各界人士的好评。

  此次展览由中国国家艺术基金支持,中国农民书画研究会指导,福建省文化和旅游厅主办,福建省艺术馆(福建省非物质文化遗产保护中心)、中国·福建文化海外驿站(日本站)承办,株式会社亚洲太平洋观光社协办。

  冲绳站的展览设在那霸市文化中心,展出35件来自福建的精美农民漆画作品。展览开幕当天,众多冲绳本地中日漆画爱好者齐聚展览会场,来自福建省艺术馆的工作人员为参观者进行了精彩讲解。以琉球漆器闻名的冲绳县丰见城市市长山川仁先生、冲绳县一般社团法人琉球经济战略研究会理事长方德辉、日本冲绳华侨华人总会会长东江芝华受邀出席本次展览会,琉球新报、冲绳时报等多家当地媒体到场报道了本次活动。

  东京展选取50余幅农民漆画实验班的优秀学员作品(其中农民漆画原作40幅、农民画作品10幅),通过图文展示、作品陈列、数字化互动等表现手段,多角度展示农民漆画的实践成果。中国驻日本国大使馆文化参赞石永菁,中国·福建文化海外驿站(日本站)代表刘莉生,日本一般社团法人黄檗文化促进会会长林文清、理事长陈熹,公益社团法人日中友好协会副会长永田哲二及旅日侨界、日本文化界人士等出席了7月19日在东京多元文化会馆举行的盛大开幕式。展览吸引了众多中外友人前来参观,旅日侨网以及国内主流媒体进行了跟踪报道。

  石永菁参赞在开幕式上致辞说:中国传统文化“走出去”本身是一件特别有文化意义的事情。中国漆艺与日本漆艺渊源最早可以追溯到盛唐时期,经由海上丝绸之路,扬帆出海,走向世界,其中重要一站就是日本。从那时两国便开始有着文化交流,借助中国农民漆画展,进一步推动了中日两国漆艺的不断创新。

  中国·福建文化海外驿站(日本站)代表刘莉生表示,福建文化海外驿站作为福建文化海外传播的窗口,讲好福建故事,传播中国声音,让更多华人华侨认识了解中华传统文化。我们有责任也有义务在海外去弘扬福建非物质文化遗产,此次活动意义非凡,同时举办的日中两国漆画匠人主题演讲,更加促进了大家对漆画的了解,也为中日文化交流画上了浓厚的一笔。

  福建省艺术馆副书记兼副馆长宋珍珍介绍了中国农民漆画展的缘起、价值及意义。她表示,本次漆画展多角度地展示农民漆画实践的成果,呈现中国风景和中国风彩,志在传达中日两国的情谊,展示山海文化风情,相信将促进福建省非物质文化遗产的保护,推动中日两国文化交流。

  公益社团法人日中友好协会副会长桥本逸男致辞表示中日友好不仅对于中日两国十分重要,而且自古到今对世界而言都有着超越时空的重要意义。这次展出的画作十分优秀,漆画的交流在中日交流的历史上已经有几千年历史,期待在未来两国间能有更多的文化交流活动。

  作为开幕式系列活动之一,中国农民书画研究会会长毕铭鑫等中日两国漆画相关人士分别发表漆画主题演讲,他指出,农民画与漆画的结合,是一个非常好的创新,也与中国农民书画研究会正在推动的农民画与瓷艺等的结合不谋而合。

  福建省艺术馆非遗保护部副主任谭雪刚则概要介绍了福建省艺术馆在中国农民漆画创新性实践上的初心和探索,讲述了其在精准扶贫、非遗传承上发生的感人故事。这些介绍大大促进了大家对中国农民漆画的了解。

  “乡野漆彩——中国农民漆画展”是国家艺术基金资助的文化交流项目,日本是巡展的第一站,2020年,中国农民漆画还将赴澳大利亚、马来西亚进行巡展,用农民漆画作品讲述中国故事,传递中国声音,助力文化交流。

天津展览开幕式现场嘉宾合影

  新中国成立70周年主题系列展“乡土情·中国梦”在天津开幕

2019年9月20日,新中国成立70周年主题系列展“乡土情·中国梦”在天津市武清区城关镇天真园创研基地开幕,50幅农民漆画作品亮相。此次展览由中国农民书画研究会、福建省艺术馆主办。福建省艺术馆副馆长宋珍珍带队前往参加。

  开幕式由中国农民书画研究会副会长宗锡侯主持,天津市武清区城关镇人大主席刘宝国、中国农民书画研究会天真园创作研究基地负责人邢起林、中国农民书画研究会会长毕铭鑫先后致辞,革命老前辈崔培荣先生特意为展览赋诗。

  现场展出的50幅农民漆画作品中,20幅为福建省艺术馆馆藏作品,30幅出自漳平、晋江、翔安等农民画乡。题材涉及福建代表性古建筑,福建各地农民、渔民的生产生活、民风民俗、节日庆典活动等。

  农民漆画是福建省艺术精准扶贫的成果。福建省艺术馆2016年开始,启动“农民漆画创新实践”,培训农民画家用漆画技艺呈现农民画,提升农民画的艺术价值和市场价值,创造了农民漆画这一全新的艺术形态,探索出非遗传承、艺术创新、精准扶贫相结合的“农民漆画模式”。

  本次主题系列展既是文化艺术助力精准扶贫、探索农民美术产业化之路成果的一次展示,也是为新中国70华诞献上的真挚美好、极具生活质感的祝福。

  11月2日此次展览的全部农民漆画作品将移师北京市通州区张家湾文化艺术博览苑展出。


(图文由福建省艺术馆供稿)